只有被包容的春晚才会越来越好

虎年的春晚，亦如往年，既带给亿万观众欢乐祥和的气氛，也继续承受着评价不一的评判。有的点赞，有的不甚满意，有的津津乐道，有的冷冷清清，甚至出现了呼叫“谁谁谁”的帖子。

有人说，这是对虎年春晚不很满意的表现。不过，我倒认为，这是最正常的现象。如此大的“一桌菜”，如果都满意了，就不正常了。只有评价不一，才代表着这是一道真正有滋有味的大餐，是不同的人有不同的品尝感觉的大餐。

事实也是，作为每年除夕所有中国人都十分期盼的大餐，要想让每一个人都满意，是做不到的，也是不可能的。即便上世纪八十年代，也无法做到每一个人都满意，每一个人都认为这是最好的春晚。

1983年的首届春晚，李谷一用甜美的声音，满怀深情地唱完《乡恋》，成为第一个登上春晚舞台的歌手，也拉开了春晚的大幕。从此以后，春晚就成了中国人除夕不可或缺的一道大餐。如果没有这道大餐，肯定会让很多人觉得不开心，觉得年味不足，觉得除夕失去了滋味。

但是，这道大餐，也越来越难做，越来越众口难调。不只是观众的欣赏水平高了，更是观众的口味越来越难调了。尤其是文化的多样性、内容的多样性、观念的多样性，对春晚的需求也呈现多样性发展。所有的节目，都会面临着各种各样的评价，面临着评价不一的打分。

值得注意的是，1984年的春晚，香港歌手张明敏一曲《我的中国心》点燃了全国人民的爱国之心，从此以后，港台演员就成了观众备受关注的对象，每次上台都会带来新鲜感。但是，到了今天，这种新鲜感已经越来越淡。这决不是港台歌星的能力弱了，而是观众的评价标准高了。特别是香港回归之后，就更没有特别的新鲜感。

小品能够在相声的传统喜爱中脱颖而出，并超越相声成为春晚舞台最受关注的板块，起初，不管水平高低，都能引起观众的极大兴趣和好评如潮。但是，今天的观众，对小品也是要求越来越高，口味越来越难调。过去非常惊艳的杂技，甚至受到了越来越多的批评。魔术，则只能作为点缀，戏曲、舞蹈等，则一直不可少，却很难成为主角。主角一直为歌曲、小品主导。过去的主角——相声，已经被小品压得不过气，相声演员也要学会表演小品了。

这就是口味的变化，也是欣赏方式的变化，更是春晚文化的变化。走过近40年的春晚，能够仍然成为全国观众的一道大餐，恰恰说明春晚的成功。否则，早就退出除夕市场了。而今年的春晚，能够在观众口味越来越高的情况下，办出较高水平，也说明春晚的创作团队是真正对全国观众负责的。

据初步统计，截至1月31日24时，2022年春晚电视端直播平均收视率达21.93%；新媒体直点播用户触达49.32亿次，相对去年增加明显；首次推出的竖屏看春晚累计观看人次2亿，竖屏用户中30岁以下用户占比超50%，网友好评如潮，总点赞数3.6亿。

对春晚来说，永远没有最好，只有更好；永远不可能每个人都喊好，只需要大多数人喊好。从收视率来看，今年的春晚已经相当棒。因为，除夕大餐，能够做成这样，相当不易。

我们可以对春晚百般挑剔，但不要否定它的出彩；我们可以对节目挑三拣四，但不要否认演员们的努力；我们可以不给春晚很高的评分，但一定要给春晚公正的评价。

春晚，已经深深嵌入中国人的血液，需要顺着春节的血管流淌，从而让每个中国人都能在春晚营造的欢快气氛中度过一个美好的除夕，迎接更加美好的新年第一天。

春晚，只有在包容中发展，才会越来越好。包容不是迁就，但包容对春晚的发展很重要，对演职人员的心理很重要。包容性越强，春晚的前路越宽，这道大餐，才能越来越有味道。

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